“除了LIVE精选专辑以外，还有一件事。”
加西亚-赖斯特顿开口道：“公司打算买断你们手中《.You》和《怪胎》的北美后续收益分成，价格分别是100万美元和300万美元。”
也就是说，如果乐队同意了这一提议，就可以得到400万美元的收入。
但相应地，《.You》和《怪胎》以后的销售分成，就和乐队无关了。
这也是唱片公司常用的策略之一，尤其是发行方，最喜欢这么干。
在专辑销售的高峰期过去之后，开出一个价格，将制作方、歌手/乐队、或者其它任何享有分成收益的人，手中那部分长期分成权一次性买断。
当然，不一定是发行方，任何一个参与分成的人或者公司都可能会这么干。
如果是不懂行的人，尤其是歌手或者乐队，在不了解情况的时候，多半会选择卖掉。
毕竟对于一张销量增长近乎停滞的专辑来说，300万美元买断百分之二十五的分成权，这个价码并不算低。
但真正熟悉这个行业的人，却绝对不会做这种杀鸡取卵的蠢事。
“我们手中的分成权不会卖的，除非华纳愿意在报价上再加一个零。”
这种事根本不需要和安妮、理查森商议，罗杰毫不犹豫地拒绝了这个提议。
虽然说《.You》单曲和《怪胎》专辑的销售高峰期已经过去，以后可能再卖十年，分到乐队手中的钱都没有400万美元。
但当时签的可是超长年限的发行合约，华纳唱片有权在合约期限内的任意时间里重新发行单曲和专辑。
现在的销售高峰过去，不代表以后就彻底卖不动了。
退一步说。
哪怕这一代的歌迷确实不会再购买《怪胎》专辑，等到下一代人长大，也就最多十年的事。
到时候再拿出来重新发行一次，销量或许远远比不上现在，但收入也不会太低。
区区四百万美元就想买走乐队的分红权？
这是把罗杰三人当成完全不懂得这个圈子游戏规则的白痴了。
不过话说回来，要不是罗杰前世因为好奇，特意去了解过几位传奇巨星晚年穷困潦倒的原因，说不准也会上这个当。
把手中的长期饭票低价卖出去，是很多明星都会犯的一个错误。
“如果你们愿意卖的话，请务必优先联系公司。”
加西亚-赖斯特顿从罗杰的态度里看出了很多东西，没有强求，转移话题道：“《青春》专辑的录音进行的怎么样了？”
“还剩最后三首歌，两周以内应该可以完成。”
实际上录音的部分大约一个礼拜就够了。
不过任何时候都要给自己留有余地，罗杰故意将时间多说了一些。
截止到目前为止，《青春》项目的进度远远快过预期。
贾森、安妮、米娅和格雷西的工作都已经完成，只剩下罗杰和理查森。
罗杰还差三首歌的人声和《Nerves》的贝斯，理查森只差两首歌的鼓。
《青春》是乐队到现在为止，整体难度最低的一张专辑。
再加上乐队对录音的工作越来越熟悉，速度快，也是一件不难理解的事情。
“也就是说，五月中旬就可以结束《青春》专辑的制作？”
加西亚-赖斯特顿停顿了一下，追问道：“《黑色》专辑呢？能不能在七月之前结束？”
录完歌并不代表专辑马上就能发行了，还要做后期处理，以及封面设计等等其他乱七八糟的事情。
不过那些和乐队的关系不大，保持一定的关注即可，牵扯不了多少精力和时间。
在《青春》专辑进入到后期制作之后，乐队完全可以直接进入《黑色》专辑的录制当中去。
在两张专辑的计划表上，也正是这么安排的。
“《青春》录的快是因为这张专辑的难度比较低，《黑色》完全不同。”
罗杰摇了摇头，说道：“《黑色》专辑的难度要比《青春》高得多，能在八月之前完成就算快了。如果遇到困难，可能会拖到音乐节之后。”
这是留有余地的说法。
实际上，按照罗杰的想法，《黑色》专辑的录音，大约需要两个月左右，虽然比《青春》慢，但也不会慢太多。
《黑色》专辑的难点，主要在于乐器的演奏上。
和朋克相比，金属摇滚，可以说成是更注重“技术”，也可以说更追求演奏的“难度”。
这是个见仁见智的问题。
有的乐队刻意追求炫耀技术，结果做出来的歌技术含量是够了，但听起来就像是一坨翔。
但不可否认的是，大多数的大师级乐手，都出自金属风格的乐队。
区别只在于是哪一种金属。
——贝斯手除外。
最顶级的贝斯手，反而是朋克乐队中要更多一些。
比如Flea、比如莱斯-克莱普。
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